《雷神之锤》 25周年：传奇射击游戏历险记

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《雷神之锤》 25周年：传奇射击游戏历险记

竞核

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创新与挣扎。

《雷神之锤》 25周年：传奇射击游戏历险记

文 | 竞核

开发《雷神之锤》的历程是一个混乱的、雄心勃勃的故事，它永远改变了 Doom 和 Wolfenstein 的创建者。

在《雷神之锤》加强版被重新发布后，它用来庆祝 id Software 传奇射击游戏25周年。

我们认为大家可以从本文中了解一些历史，看看FPS动荡发展年代，《雷神之锤》扮演着何种角色。

许多玩家直到1993年看到《毁灭战士》发布后，才知道有 id Software 这家公司。实际上，它已经默默开发第一人称射击游戏好几年时间。此外，在公司创立前，创始人已经在游戏行业摸爬滚打近十年。

当《毁灭战士》征服主流游戏市场后，次年 id Software 便制作了广受好评的续集《毁灭战士2》。在续集大卖的鼓舞下，这个九人团队开始了他们的下一个项目--《雷神之锤》。

正如 id Software 联合创始人约翰·罗梅罗回忆那样，他们相信自己是不可阻挡的。“在 Wolfenstein 之前，我们已经做了10多年游戏，在聚在一起前我们已经是专家了，"罗梅罗说，“我们在1991年制作了11款游戏，平均一个多月制作一款，速度非常快。《毁灭战士》主要部分由5个人完成。制作《雷神之锤》时，团队成员只有九个人，但那时团队中每个人都很厉害。”

《雷神之锤》 25周年：传奇射击游戏历险记

01 洛夫克拉夫特的灵感

“当这个决定做出后，我决定当游戏结束时我就离开。”约翰·罗梅罗说。

除《雷神之锤》这个醒目名字外，当时罗梅罗的一位同事桑迪·彼得森向他介绍偶像作家H.P洛夫克拉夫特的哥特式恐怖作品。罗梅罗回忆说，我听说过他的名字，但我认为他只是一位经典作家。

桑迪立刻反驳道，哦，不。他给了我这些Chaosium的书，当我读到这些书时，我被那些怪物震撼到了。追本溯源，《雷神之锤》灵感是来自H.P.洛夫克拉夫特。

为充分还原洛夫克拉夫特的小说，《雷神之锤》的美学需要利用尖端技术。罗梅罗和他的《雷神之锤》团队很快就意识到了这一点。罗梅罗解释说：“我们的想法是，利用一个全新3D引擎。由于我们用这个引擎做了很多新事情，我们想为啥不用在新游戏设计上。”

他强调，过去，我们总是在做军事题材，这次刚好可用在《雷神之锤》上。可是《雷神之锤》技术过于复杂，这导致引擎在一年时间不断变化。前期，他们团队做了很多关卡，但不得不删除它们并重新开始，到了11月份，引擎变得越来越好，才考虑真正地围绕它设计一款游戏。

随着《雷神之锤》基础技术最终成型，罗梅罗准备从预研进入全面开发，并创造一个与 id Software 最新完成的引擎创新相匹配的游戏设计。不幸的是，他的设计团队早已筋疲力尽，且持有相反的观点。

为此，他们开了一次全公司范围内的会议。讨论到底是要加入《毁灭战士》经典的武器让它成为一款经典的FPS，还是要试验一些新的游戏设计理念。

团队中的一些人说：“你知道么？我已经崩溃了，我不能再这样继续做下去了。”他们想把《毁灭战士》式的武器扔在那里，然后就结束了。

罗梅罗的意思是，我们要尽可能地把它们做得更好，但显然我们没有把游戏设计推向一个新的方向

所以，当这个决定做出后，我基本上决定在游戏结束后离开。

02 最后一程

罗梅罗没有让这个决定影响他对《雷神之锤》的设计方法，而是试图在项目的最佳关卡设计中注入尽可能多的创新。与此同时，尊重之前洛夫克拉夫特第一人称射击游戏建立的框架。

罗梅罗认为，在那次会议之后，工作基本上是围绕我们当时所拥有的、有意义的和好的东西来设计游戏。指导思想有四个‘维度’-每个维度由一名设计师设计。大概率是设计的东西与游戏出来的东西非常相似，但是一个更复杂的版本，有着更多的故事元素。

团队花了一两个月时间制作关卡后，罗梅罗不得不进一步简化它，因为这花了我们很多时间。鉴于此，不得不放弃RPG类的元素，让它成为一款纯粹的射击游戏。

如果罗梅罗没有打算将《雷神之锤》的不同关卡连接在一起，开发者就会面临一些设计上的挑战。最终，通过让游戏角色成为跨维度的、穿越时空的士兵来解决这个问题。

当时，他想我们需要以某种方式将所有这些情节联系在一起。玩家需要以某种方式在不同的情节之间穿梭。比如，如果你是一名军人，你需要在一个军事环境中，并离开这个环境，进入这些‘维度’。

解决方案是，为游戏打造一个传送器，而不只是把玩家带到空间的某个地方，而是带到时间的某个不同维度。所以罗梅罗想出了 ‘Slipgate ’名字，并告诉设计师们：“这就是我正在打造的东西。你能做出适合这个的背景吗？”。

罗梅罗没有被《雷神之锤》设计过程中被迫采取的返璞归真方法所吓倒。他选择把重点放在游戏中令人印象深刻的引擎创新上，特别是渲染三维环境的能力。“《雷神之锤》关卡设计的目标是我们需要尽可能多地探索垂直度。”罗梅罗说，“所以玩家可以在桥下，但随后又在桥顶。这与我们以前所做的任何事情都有巨大的不同，所以垂直设计真的很重要。”

当时，他给设计师们定了一个规则，如果他们在《雷神之锤》中创造了一个房间，而它可以在Doom中复制，那么他们就失败了。每个房间都需要显示尺寸。我们迫使玩家更多地关注多个平面上的环境，而不是像《毁灭战士》那样永远是水平的。团队通过强制执行垂直设计将玩家推到下一个维度。

《雷神之锤》同样也创作了很酷的角色，其灵感来自作家H.P. 洛夫克拉夫特的惊人想象力，包括一个被 id Software 称为洛夫克拉夫特的恶棍。“我们把它比作《毁灭战士》中的大恶棍。”罗梅罗继续说，“他是一个非常难打下的关卡—真正的大Boss是最后的Chthon。

《雷神之锤》垂直关卡设计最明显的成果之一是挑战水平面，罗梅罗和他的团队将其整合到游戏的核心目标中，即通过寻找出口不断增强实力并完成关卡。罗梅罗谈到《雷神之锤》中早期的垂直挑战时说：“即使在第一关，当玩家进入一个黑暗的房间，玩家从斜坡上下来，上面就能获得有100个血量。”

有一些小木桩从墙上伸出来，如果你能从一个木桩跳到另一个木桩，并一路跳到上面，你就能得到血量。还有一关，有一个房间，墙壁上有些石块，玩家必须从墙壁的两侧跳上去。这就像上楼梯一样，但你必须在平台上跳起来，然后离开房间。

《雷神之锤》团队采用了诸多令人印象深刻的设定，从缩回的吊桥到致命的电梯，更复杂的平台标准随之而来。“我们在《雷神之锤》中要做的一件事是带玩家去兜风。”罗梅罗说，“所以他们可以走到一个平台上开始移动。我做的一件事是带他们进入电梯。当他们按下按钮时，他们被锁在里面，电梯开始下降，把他们带到水下，然后突然一下他们就死了。”

这对玩家来说难道不是完美的时间安排吗？最后从水里出来后可以恢复血量，但玩家一直在恐慌，因为他们不知道会发生什么！

罗梅罗设定电梯远不是《雷神之锤》对水下环境的唯一利用。事实上，《雷神之锤》团队在游戏中设置了非常多水下挑战，这些挑战偏重于游戏性而非现实性，允许玩家在水下像在陆地上一样随意开枪。

他说，唯一的限制是，如果你在水下有闪电枪，如果你使用它，你就死定了。除非你是无敌的。游戏性完全是一个优先事项。唯一的区别是，你的移动速度比陆地上慢一点。但是，如果开发团队减少了玩家射击武器的能力，就不会有人愿意下水了。很明显，如果能够像在陆地上那样做就更有趣了。

这种想法也贯彻到了《雷神之锤》的隐藏区域和关卡中，这些隐藏区域和关卡很可能在阴暗的湖底和同样隐蔽的水面上。罗梅罗说，在游戏中设置秘密区域使它可以重复玩。玩家会到处搜索，并在关卡上花费更多时间，这将帮助他们更好地理解这些关卡。

通常情况下，开发团队会把下一把最强大的武器藏在一个秘密区域，这样玩家就可以提前得到它。还有一个通向整个秘密关卡的出口，如果玩家能找到那个出口，那么你就找到了整个关卡的最酷的东西。